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最真实的警匪较量,善恶难辨的劣迹主角,今年不能错过的黑色爽片

时间:2019-12-11 来源:万物评分

新片《逃出水泥地》 (Dragged Across Concrete)绝对是今年硬汉犯罪片的代表作。它一扫写意、浪漫,类似香港犯罪片的华丽癫狂,用血腥细腻,极度真实,追求逻辑因果的剧情设置展示枪火喷射之前的窒息张力。介绍影片前,必须提及影片导演克雷格·扎勒。2015年,一部混合了美国西部片和80年代剥削电影的《战骨斧》令他一鸣惊人,让影迷见识了他的冷酷与猎奇。

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昆汀式的话痨,平地起惊雷的突转在2017的《困斗99号囚室》中得到进一步扩展。犯罪片的表,磨坊电影的里,让奥斯卡最佳导演“陀螺”都看得兴起。

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邪典迷、暴力狂、类型片专家,克雷格·扎勒的影片总是能带给影迷惊喜,无论是故事还是风格都带有强烈的个人作者性特质。《逃出水泥地》邀请到了硬汉代表梅尔·吉布森与《困斗99号囚室》男主角文斯·沃恩联袂出演。典型的好莱坞警匪片双雄模式,两位性格男性在逗逗嘴皮之间渲染出乖张又感人的兄弟情义。

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严格来说,《逃出水泥地》翻译的极差。Dragged Across Concrete,是指艰难的穿越混凝土,其中的“混泥土”在影片中指石头森林,压迫得让人喘不过气的城市,以及由它给人带来的异化和焦虑。最终,两人为了Across,逃出混泥土的包围,付出了惨痛的代价。即将退休的警探Ridgeman和搭档Lurasetti,原本破了一宗毒品交易大案,却因为“暴力”执法被市民拍到,而因此被停职6个月,没有薪水,交出了警徽和警枪。

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Ridgeman尽忠职守,可换来的只是停职和物质上的匮乏,这次停职,加上家人遭受的欺压,让他大为困惑。而Lurasetti人到而立之年,即将步入婚姻殿堂,当他拿到给女朋友准备的钻石戒指时他既兴奋又失落,他发现也许警察工作并不能长久满足女朋友的未来花销,承担家庭重任。

决定改变一切的Ridgeman,逼迫线人给出线索,准备私自抓获几名罪犯,然后直接收刮他们的毒品或者钱财,不上交,而是自己吞下,以此弥补自己多年来“出淤泥而不染”的愚蠢。Ridgeman和Lurasetti由此展开了跟踪,却发现对方并非善茬,一场不分正邪的较量即将改变所有人的人生轨迹。

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《逃出水泥地》片长达150分钟,非常重视人物内心的刻画,在部分影迷看来,长达30多分钟的第一幕有些拖沓,其实这是导演克雷格·扎勒的特质风格。在一片沉稳中,不断蓄力,然后突然发力,以惊人的爆发力制造情节转折,或以惊悚的暴力渲染人性的冷漠。影片来回穿插,用前一半时间不露声色的介绍了三组人物

失落警探Ridgeman和Lurasetti和作为主线,以他们的视角和行动与另外两组人物并线。另一边是才出狱的黑人Biscuit和其发小。Biscuit家徒四壁,母亲染上毒品,弟弟残废。为了生活他准备和发小一起参与一桩大案改善生活。

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还有一位蒙面残忍的杀手不断出现,在超市大杀四方,连电视机和零食都要用机枪扫射泄愤。一位躲在秘密小屋的神秘人物,收集信息,选取猎物。随着故事的发展,三组人物纠缠到一起。黑人兄弟与杀人和神秘男人搭伙准备抢劫银行,而线人的情报整好与神秘男人有关。于是警探就与这群劫匪冤家路窄,狭路相逢。

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可Ridgeman和Lurasetti的动机并非正义,而是为了“黄雀在后”,利用警察的经验击毙悍匪,同时拿走他们截取的战利品。《逃出水泥地》对于人物细腻的刻画,让多位角色内心丰富且饱满。不断施加的压力,让他们只能选择铤而走险,加上社会的不公,老实人辛辛苦苦一辈子,不如一些偷奸耍滑的小人靠阿谀奉承、歪门邪道走上人生巅峰。 在此背景下,无论是警探还是黑人小哥,都区别于传统的正邪对立,整个城市如猎场一般,强肉弱食,看谁能笑到最后。

影片多次反转,复杂化了故事,也体现了蓄力的过程,让张力和矛盾不断抵达最高峰,以至于最后的枪战变得异常惨烈,必须为之殊死一搏。《逃出水泥地》对于警匪之间的较量表现的非常写实。影片第一幕,Ridgeman和Lurasetti伏击毒贩,一边假装水管工人“打草惊蛇”,一边伏击在窗外楼梯口“守株待兔”。所谓的追捕一点都不潇洒,甚至显得有些狼狈,两个大男人因为害怕躲在卧室的女人手中有枪,各种小心翼翼的突入,审问犯人时又显得粗俗,还有些耍无赖,赶时间的原因尽然是为了在餐厅优惠时间前享受打折早餐。

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把警探从传统英雄拉入人间,这些烟火气息和小人心态,把主角变得更加真实,仿佛触手可及的现实社会。那些蹲点和跟踪在传统警匪和间谍片对比起来简直无聊透顶,没有了刺激和戏剧化的呈现,居然拍Lurasetti享受煎饼就花费了几分钟。

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可正是这故意而为的“尴尬”表现出了细腻的拍摄风格,点滴之间塑造了两人的关系,也表现了人物丰富多彩的一面,为最后高潮的爆发,张力的释放提供了厚实的铺垫。其中不乏黑色幽默的地方,也让影片有了区别于传统好莱坞警匪片的类型特征,给人完全不同的叙事体验。

提到克雷格·扎勒,当然必须提及那些触目惊心的暴力场面,爆头看起来都算小儿科,很多令人震惊的人体切割场景简直超出了犯罪片的类型范畴,一下子跳入磨坊电影或者恐怖片的类型特征中,看得人一阵暗爽。

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《逃出水泥地》看似节奏缓慢,但三条人物线其实总在不经意间重合,凸显了导演对于故事信息量的重视。比如蒙面枪手在超市屠杀时,电视上正在播放警探因为暴力执法而被停职的新闻。即将被屠杀的收营员,看到新闻后不知该作何感想。另外,影片中还有多处神来之笔,一些看似跳出主线框架的人物突然担任起视角中心,正当观众看得一头雾水时,这个陌生人物终于和主要人物搭上线,进入故事中心。

导演用此方法并不仅仅是为了“反类型”,故弄玄虚,凸显结构,而是为了增加主题的重量,三言二语之间闭合主题。比如片中那位离不开儿子,不想回到银行工作的年轻女子。她不想为了一张工资单耗费自己的整个青春,她离不开家人,却为了生活不得不离开。而到了银行,虚伪的行长和同事为她举办迎新宴,看似美妙,下一秒劫匪进入,等待她的是无情的摧残和冷酷的杀戮。剧情也暗示,银行有内鬼,泄露信息,而女子就是自己作死。

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但正因为内奸的死亡,让两位黑人小哥觉察到了杀手和神秘男人想杀人灭口的动机,这也导致了影片最后的反转,劫匪之间的内讧给了警探们可乘之机。这些剧情显示了《逃出水泥地》非常考究的因果逻辑以及扎实的剧本功力,全片看下来几乎没有漏洞和马虎之处。影片通过最后的结局,以及那个出现过两次的游戏作为了影片题眼。游戏是两人配合,模拟在丛林中狩猎的暴力游戏,猎人需要相互配合,找寻猎物,屠杀得分,收集装备,然后循环往复,以屠杀更凶猛的动物作为升级目的。

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作为混泥土的城市其实和这个游戏中的猎场一样,人们参与其中,不分身份,不分正邪,为了金钱,展开屠杀。遗憾的是,没有人能逃出混泥土般的城市束缚和精神困扰。无论是囚犯,警探还是杀手,都将被困于其中,作困兽之斗,你死我活间决出胜负,获得生存资格。这就是混泥土城市的法则。而且没有人可以独善其身。